Biografia lui Leonardo da Vinci de Walter Isaacson in format PDF

În perioada în care a atins punctul de hotar tulburător de a împlini treizeci de ani, Leonardo da Vinci a scris o scrisoare conducătorului Milanului în care a enumerat motivele pentru care ar trebui să i se ofere un loc de muncă. Avusese un succes moderat ca pictor în Florența, dar a avut probleme în a-și termina comisiile și a căutat noi orizonturi. În primele zece paragrafe, el și-a prezentat abilitățile de inginerie, inclusiv capacitatea de a proiecta poduri, căi navigabile, tunuri, vehicule blindate și clădiri publice. Abia în al unsprezecelea paragraf, la final, a adăugat că este și artist. „La fel și în pictură, pot face tot ce este posibil”, a scris el. 

1 Da, ar putea. El va continua să creeze cele două cele mai faimoase picturi din istorie, Cina cea de taină și Mona Lisa . Dar, în mintea lui, era la fel de mult un om de știință și inginerie. Cu o pasiune care era atât jucăușă, cât și obsesivă, el a urmat studii inovatoare despre anatomie, fosile, păsări, inimă, mașini zburătoare, optică, botanică, geologie, fluxuri de apă și armament. Astfel, el a devenit arhetipul Omului Renașterii, o inspirație pentru toți cei care cred că „operele infinite ale naturii”, așa cum a spus el, sunt țesute împreună într-o unitate plină de modele minunate. 

2 Abilitatea sa de a combina arta și știința, devenită iconică prin desenul său al unui om perfect proporționat-vultur răspândit în interiorul unui cerc și pătrat, cunoscut sub numele de Omul Vitruvian , la făcut cel mai creativ geniu al istoriei. Explorările sale științifice i-au informat arta. A decojit carnea de pe fețele cadavrelor, a delimitat mușchii care mișcă buzele și apoi a pictat cel mai memorabil zâmbet din lume. A studiat craniile umane, a făcut desene stratificate ale oaselor și dinților și a transmis agonia scheletică a Sfântului Ieronim în pustie . El a explorat matematica opticii, a arătat cum razele de lumină lovesc corneea și a produs iluzii magice de schimbare a perspectivelor vizuale în Ultima Cina . Conectând studiile sale despre lumină și optică cu arta sa, el a stăpânit utilizarea umbririi și a perspectivei pentru a modela obiecte pe o suprafață bidimensională, astfel încât acestea să pară tridimensionale. 

Această capacitate de a „face ca o suprafață plană să arate un corp ca și cum ar fi modelat și separat de acest plan”, a spus Leonardo, a fost „prima intenție Î a pictorului”. 3 În mare parte datorită operei sale, dimensionalitatea a devenit inovația supremă a artei renascentiste. Pe măsură ce a îmbătrânit, el și-a continuat cercetările științifice nu doar pentru a-și servi arta, ci dintr-un instinct vesel de a înțelege frumusețile profunde ale creației. Când a căutat o teorie despre motivul pentru care cerul pare albastru, nu a fost doar pentru a-și informa picturile. 

Curiozitatea lui era pură, personală și încântător de obsesivă. Dar chiar și atunci când era implicat în gândirea cerului albastru, știința sa nu era un efort separat de arta sa. Împreună i-au servit pasiunii sale de conducere, care nu era nimic mai puțin decât să știe tot ce era de știut despre lume, inclusiv cum ne încadram în ea. 

Avea o reverență pentru întregul natură și o simțire pentru armonia tiparelor ei, pe care le-a văzut replicate în fenomene mari și mici. În caietele sale înregistra bucle de păr, vârtejuri de apă și vârtejuri de aer, împreună cu câteva lovituri la matematică care ar putea sta la baza unor astfel de spirale. În timp ce mă aflau la Castelul Windsor, mă uitam la puterea învârtitoare a „desenelor Potopului” pe care le-a făcut aproape de sfârșitul vieții, l-am întrebat pe curatorul, Martin Clayton, dacă credea că Leonardo le-a făcut ca opere de artă sau de știință. Chiar și în timp ce vorbeam, mi-am dat seama că era o întrebare stupidă. „Nu cred că Leonardo ar fi făcut această distincție”, a răspuns el.