Partitura suferintei Lisa Genova descarca gratis PDF.

Richard cântă partea a doua a Fanteziei în de major, opus 17, de Schumann, ultima piesă din recitalul de la Adrienne Arsht Center din Miami. Sala de concerte este plină, dar nu se simte energia vibrantă. Acest loc nu are prestigiul sau presiunea intimidantă a sălilor de la Lincoln Center sau Royal Albert Hall. Poate că asta este problema.

Acest recital nu e atât de important. Fără un dirijor sau dacă nu are în spatele lui o orchestră, atenția publicului este îndreptată numai asupra lui. Preferă așa. Adoră să fie în centrul atenției, să simtă adrenalina de a fi vedetă. Să cânte solo este felul lui de a face parașutism. Dar, în această seară, a simțit tot timpul că interpretează superficial. Gândurile lui se îndreaptă către alte lucruri, cum ar fi friptura pe care o s-o mănânce la întoarcerea la hotel sau autoanaliza posturii sale incorecte, criticându-și performanța mediocră și fiind prea conștient de sine, în loc să nu mai știe de el. Din punct de vedere tehnic, este perfect. Nu mulți pianiști în viață sunt capabili să cânte fără greșeală această bucată extrem de rapidă și complexă. În mod normal, îi place să cânte piesa asta, în special acordurile emfatice din partea a doua, adoră puterea și grandoarea ei. Într-adevăr, nu se simte conectat emoțional la nimic din toate astea. Este sigur că majoritatea persoanelor din sală, dacă nu cumva toate, nu sunt destul de sofisticate pentru a simți diferența. La naiba, multe dintre ele probabil că nu au auzit niciodată de Fantezia în do major, opus 17, de Schumann.

O să-l îndurereze mereu faptul că milioane de oameni ascultă toată ziua Justin Bieber, dar vor trăi și vor muri fără să-i asculte vreodată pe Schumann, Liszt sau Chopin. A fi căsătorit înseamnă mai mult decât a purta un inel, îi vine în minte. Karina i-a spus asta cu ceva ani în urmă. În seara asta, el doar poartă inelul. Cântă fără să-și dea interesul și nu înțelege de ce. O să termine - LISA GENOVA - 7 și această piesă și o să mai aibă o șansă aici mâine-seară, după care o să ia avionul spre Los Angeles. Au mai rămas cinci săptămâni din acest turneu. O să vină vara până când o s-ajungă acasă. Este bine. Adoră vara la Boston.

Cântă ultimele note din partea a treia, Adagio, iar acestea sunt blânde, solemne, pline de speranță. Adesea, este mișcat până la lacrimi de această parte, o reacție permisă față de această expresie intensă de vulnerabilitate delicată, dar în această seară nu este afectat. Nu simte speranța. Cântă ultima notă, iar sunetul zăbovește pe scenă înainte să dispară, să zboare. În sală se așterne un moment de liniște, apoi balonul de săpun este spart de un ropot de aplauze. Richard se ridică și se întoarce cu fața spre sală. Se înclină din talie, atingând cu degetele marginea fracului, face o reverență. Publicul se ridică în picioare. Reflectoarele sunt ridicate acum, iar el poate vedea fețele oamenilor, zâmbind, entuziaști, apreciindu-l, admirându-l. Se înclină din nou. E iubit de toată lumea. Și de nimeni.

Viața Karinei ar fi fost cu totul altfel dacă ea ar fi crescut cu cincisprezece kilometri mai la sud sau mai la nord, în Gliwice sau Bytom, în loc de Zabrze. Nu se îndoia de acest lucru nici când era copil. Pentru destinul tău, zona contează la fel de mult ca în domeniul imobiliar. În Gliwice, lecțiile de balet constituiau un drept din naștere al tuturor fetelor. Aici, profesoară era domnișoara Gosia – fostă primbalerină la Baletul Național din Polonia, din perioada de dinaintea legii marțiale rusești – și de aceea se considera că este un privilegiu să crești fete în Gliwice, altfel un oraș sumbru. Oportunitatea de a avea o profesoară desăvârșită precum domnișoara Gosia era, întradevăr, un privilegiu de neegalat pentru orice tânără. Aceste fete au crescut purtând costume de dans, cocuri și fuste din tul, sperând ca, într-o zi, piruetele să le poarte departe de Gliwice. Fără să știe exact ce s-a ales de fetele care au crescut în Gliwice, este sigură că majoritatea, dacă nu chiar toate, au rămas tot acolo și sunt acum învățătoare sau neveste de mineri, ale căror visuri neîmpărtășite de balerine au fost transmise fiicelor lor, următoarea generație de eleve a domnișoarei Gosia.

Dacă ar fi crescut în Gliwice, în mod cert Karina nu ar fi devenit balerină. Are picioare urâte, cu tălpile late și stângace, practic nearcuite, o structură robustă formată dintr-un trunchi lung și picioare scurte, un corp conceput mai mult pentru muls vaci decât pentru pas de bourrée. Nu ar fi fost niciodată cea mai bună elevă a domnișoarei Gosia. Părinții Karinei ar fi pus capăt trocului valoros constând în ouă și cărbune pentru lecțiile de balet, cu mult înaintea etapei de poante. Dacă viața ei ar fi început în Gliwice, tot acolo ar fi rămas.